Теория заговора / Zulu (2013)

Название: Теория заговора
Название зарубежное: Zulu
Год: 2013
Страна: Франция, ЮАР
Жанр: триллер, драма, криминал
Рекомендовано: зрителям, достигшим 16 лет
Фильм/Сериал: movie
Продолжительность: 107 мин.
Премьера: 26 мая 2013
Возраст: 16+
Озвучка 1 плеера: Многоголосый закадровый
Озвучка 2 плеера: Профессиональный двухголосый
Рейтинг Кино Поиска : 6.087
Рейтинг IMDB : 6.70
Зрители : Франция - 249.6 тыс., Германия - 38 тыс., Греция - 13.8 тыс.
Режиссер: Жером Салль
В ролях: Орландо Блум, Форест Уитакер, Конрад Кемп, Инге Бекманн, Тинари Ван Вик-Лутс, Регхардт ван дер Берг, Randall Majiet, Патрик Листер, Джоэлль Кеймб, Таня ван Граан

Описание: Южная Африка. Кейптаун. 2012 год. Отдел серийных убийств полиции Кейптауна начинает расследование зверского убийства белой девушки. Казавшееся тривиальным преступление быстро превращается в круговорот перестрелок и смертей, ибо в деле оказываются замешаны сначала торговцы наркотиками, потом банды совершенно отмороженных головорезов, а дальше полицейские выходят на интересы могущественной транснациональной корпорации.

В жестком, динамичном и бескомпромиссном криминальном триллере, где кровь льется рекой, героям трудно выжить и не всем это удается. Но детективы Али Сокил и Брайан Ипкин идут до конца, какую бы цену им не пришлось за это заплатить....

Рецензии: «Мозгов нет - сотрясения не будет» ©
------
Режиссёр Жером Салль, подаривший ранее два хороших фильма о так называемом французском Бонде Ларго Винче, на этот раз решил взяться за экранизацию романа Кари Фере, поставив одноимённый фильм в жанре детективного драматического боевика «Зулу». Поговаривают, что будучи во внеконкурсной программе Каннского кинофестиваля в 2013 году, картина Жерома Салля демонстрировалась на закрытии и совершенно не впечатлила зрителей, которые уже привыкли созерцать пламенные лесбийские сцены, сопереживать геям или вечным вампирам, высокопарно испивающим кровь физически и ментально ограниченных людей. Видимо тема апартеида в Южно-Африканской республике, где он был выражен наиболее ярко, нежели в остальных частях мира, им менее интересна нежели рабство. Если призадуматься, то жёсткое разделение населения на белых и чёрных или цветных, какое было в ЮАР чуть ли не с первой четверти двадцатого века вплоть до 1994 года, просто поражает и удивляет. Удивляет, что белые расистские партии, правящие на территории, колонизированной когда то Британцами, продержались так долго, с переменным, но всё-таки успехом продвигая законное обособление, да и просто угнетение местных темнокожих жителей всяческими социальными санкциями и всевозможными законами, ограничивающими любую свободу. Эта тема масштабной человеческой несправедливости, расового и социального неравенства уже звучала в фильмах Нила Бломкампа в фантастическом ключе, но здесь Жером Салль обратил на это внимание через призму одной истории двух напарников-полицейских, работающих в Кейптауне.

На экране южноафриканский город, мало чем отличающийся от любого западного города с развитой инфраструктурой, высотным даунтауном и живописными пригородами. Теперь, когда идеи Нельсона Манделы обрели реальное воплощение в жизнь, темнокожие вполне мирно живут с белыми, которые не покинули страну после «освобождения» коренного населения и нескольких волн насилия по отношению к ним. Главные «разноцветные» герои Брайан Ипкин (Орландо Блум) и Али Сокела (Форест Уитакер), успешно работают вместе в местном полицейском департаменте и вопреки своим скелетам в шкафах, хранящимся там с давнего времени, являются друзьями не только при исполнении служебных обязанностей. Они прекрасно знают тёмные страницы жизни друг друга, и живут днём сегодняшним, пока не начинают расследовать жестокое убийство молодой девушки, результаты которого приводят к весьма объёмной истории событий, затрагивающих прошлое, о котором не хотелось бы вспоминать Али. К слову, название фильма можно перевести как «Зулус», что автоматически делает акцент именно на герое Уитакера, а сам фильм, как история о мести, ожидавшей долгие годы. Правда, сценарий Жюльена Рапно предполагает и раскрытие характера героя Блума, который в отличие от глубокого персонажа Уитакера, выглядит в этой картине, даже чисто физически, необычно для ипостасей актёра: алкогольная небритость, постоянное курево, практически вечный бодун и тяжёлая работа.

В интересных и редких для большого кино, сменяющихся кадрах южноафриканского города и зажиточной нищей глубинки, где бараки из кирпича - уже невиданная роскошь, оба персонажа, будучи совсем не идеальной кандидатурой для праведных рыцарей правосудия, сталкиваются с чудовищами, являющимися отголосками старого режима, несущими лишь разложение всего человечного, что осталось в людях. Убийство для них обыденное дело, когда речь заходит о защите информации и высшего звена людей, проворачивающих свои планы с наркотическими опытами в стране, где правопорядок вещь иногда весьма условная. Озлобленные в своей безнаказанности и свободе, банды с автоматическим оружием в руках причиняют реальный урон и смерть, жестоко убивая практически в самом начале одного из помощников Брайана и Али. Жестокость в «Зулу» вполне успешно проникает не только в действия персонажей, но и в зрителя, наблюдающего за кровавым беспределом на территориях, где по факту всё ещё процветает расовая нетерпимость и желание помериться членами. Это наглядно доказывает, что достижение справедливости возможно лишь не менее жестокими способами, где логичнее нажать на курок или сжать беспощадный кулак именно сейчас, пока злодей боязливо предвкушает боль, моля о пощаде, и получив от этого законное удовлетворение, понять, что совершил ещё один поступок, за которым последует очередная, засевшая в генах человеческая жестокость.

«Zulu» имеет полное право считаться динамичным боевиком в африканском антураже, с достойным эмоциональным напряжением. Он не боится показать всё реалистично и жёстко, затрагивая объёмную тему апартеида и влияния её на жизни отдельных людей в лице главных героев, которые, как и многие другие, будут отвечать злом на зло, поскольку любые радикальные идеи сторон повлекут за собой, в конце концов тривиальное для человека насилие. Качественное кино от французского режиссёра, отражающее практически нерешаемые современные проблемы, очевидно слишком сложное для понимания фестивальному жюри....

Знаете ли вы что.... Джимон Хонсу мог сыграть роль в этом фильме, но покинул проект, и его роль досталась Форесту Уитакеру.