Диллинджер мертв / Dillinger ? morto (1968)

Название: Диллинджер мертв
Название зарубежное: Dillinger ? morto
Год: 1968
Страна: Италия
Жанр: драма, криминал
Рекомендовано: зрителям, достигшим 16 лет
Фильм/Сериал: movie
Продолжительность: 95 мин.
Премьера: 23 января 1969
Возраст: 16+
Озвучка 1 плеера: Одноголосый закадровый
Рейтинг Кино Поиска : 7.669
Рейтинг IMDB : 7.20
Режиссер: Марко Феррери
В ролях: Мишель Пикколи, Анита Палленберг, Джино Лаваджетто, Марио Яннилли, Кароль Андре, Анни Жирардо, Адриано Апра, Карла Петрилло

Описание: Главный герой - инженер Глауко, возвращается домой и застает жену лежащей в постели с головной болью. На кухне его ждет уже холодный ужин, и недовольный Глауко решает приготовить себе еду сам. В процессе поиска ингредиентов он находит старый револьвер, завернутый в газету середины 30-х годов с заголовком «Дилинджер мертв» и статьей про гибель одиозного американского гангстера. Глауко чистит револьвер и покрывает его красной краской. Он ест приготовленный им ужин, смотрит телевизор и забавляется с оружием, изображая самоубийство. На рассвете он находит новой игрушке другое применение....

Рецензии: Дилинджер мертв, а Феррери не устаревает
------
Притч в кино, равно как и в некоторых других видах искусства, великое множество. Жанр представляется весьма притягательным и дает огромные возможности для творческого самовыражения. Есть притчи, чрезвычайно далекие от реальности, по сути являющиеся философской сказкой, а есть такие, уж очень хитро иносказательные, что отличить происходящие в них события от окружающей действительности не совсем подготовленному зрителю бывает довольно сложно. В глубокий смысл сказки проще поверить (ведь это же сказка!), чем в то, что заключено в существе бытия обычного, знакомого каждому из нас, буквально живущего по соседству, да что там говорить, в нас с вами, человека, особенно, если речь идет о современности. Такую вот сказку-притчу о том, что происходит внутри представителя вполне себе современного респектабельного, освобожденного от изнурительной борьбы за выживание, но при том, весьма примитивного буржуазного мира представил на суд зрителей оригинальнейший, даже по нынешним меркам, итальянский кинорежиссер Марко Феррери.

Сюжет фильма, который легко описать одним предложением, представлен в аннотации. Меня интересует другое.

Визуально и стилистически фильм превосходен. В нем, как часто бывает у Феррери, такое количество всякого ненужного барахла, заполняющего бесполезное существование ненавистных «прожигателей жизни», что порой становится дурно. Сам дом - наглухо закрытое от внешнего мира пространство-крепость. «Очаг цивилизации» с массой всевозможных безделушек. Постоянно, хотя и в разных вариациях, звучит дебильная, однотипная, но вполне подходящая отупевшему мозгу музыка. Персонажи фильма (их, собственно, всего трое: Глауко, жена и третья - то ли служанка, то ли любовница главного героя, проживающая совместно в том же доме) проводят свой досуг, практически независимо друг от друга, по своему усмотрению. У одних - женщин - это просто ничегонеделание, примитивное желание поспать, отгородившись от остального мира простыней, так, чтобы ничто не тревожило, или сымитировать красивый секс. У другого (главного героя) основное занятие - починка случайно обнаруженного револьвера времен знаменитого Диллинджера, «врага общества номер один». Мимолетное увлечение, сопровождающееся вполне себе буржуазно-бытовыми занятиями: приготовлением еды из поваренной книги «о вкусной и здоровой пище», просмотром «краем глаза» совершенно бессодержательных программ по ТВ, а также собственной семейной кинохроники, ну и прочими мелкими «шалостями». Вся эта отупляющая безмятежность героев на фоне накопленного ими упорядоченного бардака, просто и гениально подводят нас к мысли о том, насколько кошмарен этот мир сплошного и беспредельного потребительства. Мысль, конечно, не новая, но КАК она преподнесена Марко Феррери!

Упоминание о фигуре Джона Диллинджера, знаменитом гангстере прошлого века, убийце и грабителе банков, в названии и сюжете фильма, казалось бы не имеющего никакого отношению к обозначенному персонажу, на самом деле совсем не случайно. В 30-х годах Диллинджер был героем всех американских таблоидов, хроники, массово потребляемой страдающей от депрессии публикой. «Джонни Д.», будучи обыкновенным преступником, в глазах многих потерявших веру и надежду американцев преобразился в этакого Робин Гуда, фактически став еще одним «невсамделишным» продуктом, спрос на который обеспечивался самим обществом. Благодаря «фабрике по производству мифов» (коей, на взгляд многих, является Америка) он приобрел статус ярчайшего из героев, о котором долгое время слагали легенды, ставили пьесы, снимали фильмы.

Фильм М. Феррери называется «Диллинджер мертв». Это иронично-горькая констатация факта свершившегося конца эпохи - того времени героев-личностей, суперзвезд, почти таких же, как Иисус Христос, и создаваемых на их основе культов и мифов. Всё, что от них, «диллинджеров» осталось - это старые газетные вырезки да проржавевший пистолет (и тот не заслуживает даже стать музейным экспонатом). На время преобразившись, благодаря стараниям героя фильма Феррери, этот револьвер обретает кичливую форму с явно революционно-фрейдистским подтекстом и служит лишь для того, чтобы послужить еще одним секундным развлечением в руках совсем оскучавшего буржуа.

Романтический сон - финал картины, ее обрамление, похож на некую сказку, воскрешение старого мифа, он - примитивная мечта примитивного человека, которому всё наскучило и заняться больше нечем. Ведь Диллинджер, в которого слегка успел поиграть главный герой на протяжении нескольких часов своей бессмысленной жизни, снова мертв....

Знаете ли вы что.... Почти все съёмки в помещении проходили в квартире, которая когда-то принадлежала итальянскому художнику Марио Скифано (1934-1998). На стенах даже видны некоторые его произведения.